唐詩的自然精神

 

　　演講人：劉寧演講地點：國家圖書館演講時間：2018年7月

 

　　今天我們講唐詩的自然精神。唐詩有諸多豐富的精神特色，之所以我們在今天的講演中，特別強調(diào)“自然”這一點，就是因為，自然精神對唐詩的浸潤十分深刻，甚至可以說，在很大程度上，自然精神塑造了唐詩令后世無限企慕的藝術(shù)境界。

 

　　自然：唐詩神妙之境的精神內(nèi)涵

 

　　唐詩一直被視為中國古典詩歌的高峰，它輝煌的成就并不體現(xiàn)在數(shù)量上。比如，清人編輯的《全唐詩》，收錄詩歌作品四萬余首。20世紀末，由北京大學(xué)中文系編纂的《全宋詩》收錄的詩人數(shù)量是《全唐詩》詩人數(shù)量的4倍，詩歌作品數(shù)量是12倍。而到了明清時代，詩人和作品的總量，更難以數(shù)計。比如歷史上留下作品最多的創(chuàng)作者是清代乾隆皇帝，他有四萬多首御制詩，但乏善可陳。

 

　　唐詩的自然精神

 

　　劉寧中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員，文學(xué)博士，博士生導(dǎo)師，中國唐代文學(xué)學(xué)會常務(wù)理事，主要從事唐宋詩學(xué)與文章學(xué)研究，發(fā)表學(xué)術(shù)論文80余篇。著有《唐宋詩學(xué)與詩教》《漢語思想的文體形式》《唐宋之際詩歌演變研究》《王維孟浩然詩選評》等，譯著《斯文：唐宋思想的轉(zhuǎn)型》等。

 

　　判斷一個時代的詩歌水平，不能單看數(shù)量，而要看藝術(shù)上的成就。成就的一個明顯標志是藝術(shù)個性是否豐富。唐代既有李白、杜甫、王維這樣的詩歌大家，也涌現(xiàn)了許多詩歌名家，群星燦爛；而更重要的標志是，詩歌藝術(shù)所達到的深度。唐詩創(chuàng)造了許多藝術(shù)上很深刻的東西。需要說明一下，這種深刻，并不是單純的技巧或者才學(xué)。如果單論技巧的多樣、才學(xué)的豐富，唐詩可能還不及宋詩，宋代詩論家嚴羽評論宋代詩人“以才學(xué)為詩，以議論為詩，以文字為詩”（《滄浪詩話》），但嚴羽認為宋詩的成就仍無法和唐詩相比，唐詩的好處不落形跡、不落言筌，他說：

 

　　盛唐諸人，惟在興趣，羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。（《滄浪詩話》）

 

　　唐詩好在哪兒呢？從表面上看，一首唐詩好像沒用什么技巧，內(nèi)容也沒有什么特別復(fù)雜的，但其中有一種深刻的詩性，很難學(xué)習(xí)模仿。好像我們看到一個人站在山頂上，但不知他是怎么上去的，所以嚴羽說：

 

　　詩有別材，非關(guān)書也；詩有別趣，非關(guān)理也。然非多讀書，多窮理，則不能極其至。所謂不涉理路，不落言筌者上也。詩者，吟詠性情也。（《滄浪詩話》）

 

　　唐詩就是不涉理路，不落言筌，靠藝術(shù)上深刻的詩性取勝。我們今天的講座分析唐詩的自然精神，就是要回答唐詩藝術(shù)深刻在什么地方，這種深刻性是怎樣形成的，因為在很大程度上，自然精神的浸潤是唐詩何以神妙的關(guān)鍵所在。

 

　　唐詩的自然精神

 

　　2018年9月11日，“故宮博物院藏清初‘四王’繪畫特展”在北京故宮文華殿書畫館開幕。明末清初山水畫壇，以師生或親屬聯(lián)結(jié)而活躍一時的王時敏、王鑒、王翚、王原祁，史稱“四王”。光明圖片/視覺中國

 

　　自然精神發(fā)端于先秦道家自然哲學(xué)。我們請大家關(guān)注唐詩與自然精神的聯(lián)系，這涉及如何理解中國文化傳統(tǒng)的大問題。近些年中國社會對國學(xué)、對傳統(tǒng)文化的思考，比較多地關(guān)注儒家思想，這當然很重要，但也要看到中國思想文化傳統(tǒng)是很豐富的，其中源自道家的自然精神的影響也十分顯著。自然精神深刻地影響著我們的思想和藝術(shù)，沒有它，很難孕育出唐詩這樣的詩中神品。

 

　　“自然”這個概念出自《老子》。老子說：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”“道”是世界的根本，“道”就是“自然”，它就是它自己的樣子，獨立而不改，周行而不殆。然而人生和社會常常是背離“道”，背離“自然”的，因為世界充滿短暫的、相對的變動：

 

　　有無相生，難易相成，長短相形，高下相傾，音聲相和，前后相隨。是以圣人處無為之事，行不言之教。萬物作而不辭，生而不有，為而不恃，功成而弗居。夫唯弗居，是以不去。（《老子》）

 

　　在古人的“自然”觀念中，活在相對的狀態(tài)里，人是很痛苦的，應(yīng)該超脫這種是非相對，去體會恒常不變的本然之道。被后人譽為古今隱逸詩人之宗的陶淵明，他的詩歌有濃厚的自然之趣。宋人黃徹說：“淵明所以不可及者，蓋無心于非譽、巧拙之間也。”（《溪詩話》）意思是陶淵明一切都發(fā)乎自己內(nèi)在的本性，對別人的評價全不在意。他歸隱田園以償素志，并無意于別人的贊揚抑或譏諷。他素性恬淡，但在經(jīng)歷了人生的復(fù)雜思考之后歸隱田園，就不是簡單的選擇某種個人愛好，而是到田園中去體會世界的根本與真意。他在《飲酒》（其五）中說：“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。”這里“心遠地自偏”就是“無心于非譽巧拙”，而黃昏中歸巢的飛鳥，正是一幅萬物歸于本然的畫卷，是詩人悠然心會的真意所在。正因為歸隱田園不是詩人一時的興致與愛好，所以他不懼躬耕隴畝的艱難，也要在田園中持守本心。陶淵明用他的方式，展開了詩歌自然之美的雋永畫卷，而這幅畫卷，正是在唐代呈現(xiàn)出了豐富而燦爛的內(nèi)容。

 

　　王維：山水勝境的自然之趣

 

　　自然精神對唐詩的影響，我們主要圍繞王維和李白這兩位大詩人來講。我認為，唐代超一流的詩人只有三人：李白、杜甫、王維。北大中文系著名唐詩專家陳貽焮先生曾有詩高度評價王維：“盛唐獨步詩書畫，文苑三分李杜王”，第一句稱贊王維詩、書、畫兼擅，第二句則認為李、杜、王三人于詩壇文苑鼎足三分，這是很恰當?shù)脑u價。在這三位大詩人中，王維和李白的詩歌都深受自然精神的影響。

 

　　唐詩的自然精神

 

　　王維像

 

　　自然精神對王維的影響，主要體現(xiàn)在山水詩方面。山水詩是中國詩歌極為重要的傳統(tǒng)，山水畫作為繪畫之大宗，也與山水詩有密切的關(guān)系。王維的山水詩是中國古代山水詩的最高典范。發(fā)端于東晉的山水審美精神，不以描摹山水之形態(tài)為旨歸，而是要通過俯仰山水去體會自然之道，因此，它內(nèi)在的美學(xué)追求就與老莊自然哲學(xué)的精神意趣有很密切的聯(lián)系。

 

　　唐詩的自然精神

 

　　明代畫家仇英的《輞川十景圖》。輞川別業(yè)是唐代詩人王維在藍田的別墅。資料圖片

 

　　我個人認為理解山水審美，解讀和品味中國古代的山水詩與山水畫，有三個關(guān)鍵詞：靜、遠、空。

 

　　中國的山水詩與山水畫，都追求“靜”的境界。這個靜不是沒有一點聲音，不是物理上的靜，而是哲學(xué)上的靜，是內(nèi)心安靜澄明的狀態(tài)。老子說“致虛極，守靜篤，萬物并作，吾以觀其復(fù)”（《老子》），這個“靜”就是澄懷凈慮的狀態(tài)，進入這樣的狀態(tài)，才能觀道。故而老子說“靜為燥君”。這個“靜”到《莊子》中，有了進一步的闡述：“圣人之心靜乎！天地之鑒也，萬物之鏡也。”意思是，靜就是讓內(nèi)心像明鏡一樣，只有這樣才能臨照萬事萬物；又說：“至人之用心若鏡，不將不迎，故能應(yīng)物而不傷。”圣人內(nèi)心這面明鏡，不會隨物搖擺，惟其如此，才能照見事物之本然。中國的山水藝術(shù)家，就是要努力用藝術(shù)的方式，在山水的吟詠和刻畫中，表現(xiàn)澄澈寧靜的精神狀態(tài)。王維的山水詩更是展現(xiàn)“靜”的絕佳典范，例如《新晴野望》：

 

　　新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。

 

　　這首詩描繪一場雨水之后，天清地朗、開闊澄澈。原野之上，極目遠望，沒有一絲塵垢。其中“白水明田外，碧峰出山后”一句，尤為精彩，河水映照陽光，熠熠生輝，遠方青翠的山峰因空氣清澈而呈現(xiàn)在詩人的目前。我們都知道王維是高明的畫家，這兩句對景物、色彩、光影的捕捉與刻畫，的確深通畫理，而爽朗明澈的詩境，又是精神寧靜澄明的寫照。

 

　　又如《山居秋暝》：

 

　　空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

 

　　這首詩寫一個秋日的山間傍晚，新雨過后山林清幽高爽，詩境澄澈寧靜。“明月松間照、清泉石上流”兩句明白如話，好像一點刻意的構(gòu)思都沒有，但值得細細品味。“明月松間照”，如果換成“明月林間照”，意味就弱了許多，月光雖然皎潔，但明亮的光感是含有躁動的。暮色中的山松，松本身作為意象的肅穆與暮色中松影的冷色調(diào)，都把明亮月光中的躁動過濾掉，只剩下一種皎潔安詳?shù)臓顟B(tài)。清泉從山石上流過，更是一種強烈的映襯，仿佛水中沒有一絲雜質(zhì)。“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，寫傍晚時分竹林里傳來浣女暮歸途中的談笑之聲，蓮葉擺動，原來是漁舟歸來，雖然很生動，但如果沒有“明月”“清泉”兩句，就顯得平白，全詩也就沒有過人的精彩。像“明月”“清泉”兩句這樣，在山水吟詠中通過寥寥數(shù)語的點染刻畫，呈現(xiàn)寧靜之意、澄明之境，這是王維最為擅長的，也是他最令人仰慕的藝術(shù)功力所在。

 

　　理解山水藝術(shù)的第二個關(guān)鍵詞是“遠”，就是要恢廓精神器局，進入一種超脫現(xiàn)實功利的遼遠境界。莊子哲學(xué)集中而深刻地闡發(fā)了“遠”對于體會自然之道的意義?！肚f子》內(nèi)篇的第一篇是《逍遙游》，“游”是《莊子》中的核心概念，“游”的目的和意義，就是實現(xiàn)精神上的“遠”?！跺羞b游》開篇就描繪了一只振翼遠游的大鵬：

 

　　北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也。化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之云。

 

　　這只扶搖直上九萬里的大鵬，象征了精神上“獨與天地精神相往來”的遠游之境，那么這種境界和視野下所看到的世界，是怎樣的呢？《逍遙游》這樣講：

 

　　天之蒼蒼，其正色邪？其遠而無所至極邪？其視下也，亦若是則已矣。

 

　　莊子說，我們在地面看天空覺得遼闊純凈，但真實的天空真的像我們在地面上看到的那樣嗎？可能未必，只是沒有一個人能像大鵬飛得那么高遠。大鵬在遙遠的天空俯瞰人間，看我們這樣一個嘈雜的世界，也會是單純的、遼闊的。這就是“遠”帶來的精神超脫。

 

　　中國的山水詩和山水畫，要在山水之間去體會這樣的精神之“遠”，由此游心大化。郭熙《林泉高致》提出：“山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山后謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠。”我們看王維的山水詩歌，其中對“遠”的表現(xiàn)很可體會，例如《終南山》：

 

　　太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。

 

　　這首詩從各種視角出發(fā)來表現(xiàn)“遠”這種境界：“太乙近天都”，寫終南山山勢的高峻，類似高遠之境；“連山到海隅”，寫山勢縱橫連綿，遠及海濱，類似平遠之境；“白云回望合，青靄入看無”寫行于深山之中，身在云中，遠遠感覺樹林里縈繞著青色的霧氣，走近又一無所見，這類似深遠之境。“分野中峰變，陰晴眾壑殊”，這兩句寫群山的廣大，后一句用了俯瞰的視角。最后一句“欲投人處宿，隔水問樵夫”，用山間行人的渺小形象反襯山勢的廣大。全詩視角縱橫變換、筆觸空靈，一座人間的雄偉山嶺，成為超脫偉岸的精神象征。

 

　　王維寫山如此，刻畫水景，也有浩渺遼遠的氣勢，其《漢江臨泛》云：

 

　　楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中?？ひ馗∏捌?，波瀾動遠空。襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。

 

　　全詩寫他在漢江上行船時看到的景象，開篇兩句寫荊楚大地一派水鄉(xiāng)澤國的景象，視野十分開闊；三四兩句寫江水浩渺，天水相接相融，天地都籠罩在浩瀚的水勢之中，遠山似有若無。五六兩句寫遠方的城市好像浮在水面上一樣，天地之間都是水勢的動蕩。全詩把水勢的浩渺刻畫得縱橫州國、包舉天地。這是山水之遠，更是精神之遠。

 

　　理解山水審美的第三個關(guān)鍵詞是“空”。東漢以后佛教傳入中國，佛教思想與中國的老莊哲學(xué)發(fā)生了深刻的交融。山水審美意識的形成，融會了自然精神與佛教思想的多方面影響。山水藝術(shù)所追求的“靜”與“遠”和佛教的“空”理有了深切的聯(lián)系。王維被稱為“詩佛”，他的山水詩對“靜”與“遠”的刻畫，縈繞著深邃的“空”趣。例如《終南別業(yè)》：

 

　　中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。

 

　　詩中特別要體會“行到水窮處，坐看云起時”兩句，這就是融合了“空”趣的“遠”。作者認為，流水甫盡，白云初生，在無始無終中，才有真正最本然的“遠”。這種“遠”，顯然比《終南山》《漢江臨泛》中的“遠”更加深邃，也更加接近世界的本來。

 

　　我們再來看王維的《鳥鳴澗》：

 

　　人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

 

　　這首詩刻畫春夜山林的幽靜安詳，月光夠輕柔了，但還是讓山鳥受驚，可見山林之靜謐?；厥幵谏綕局械镍B鳴，反襯出山林的幽靜深廣。這是藝術(shù)的相反相成，王籍有詩“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，和這個筆法近似，但王籍的詩比王維詩，不夠深邃。王維寫回蕩在山澗中的鳥鳴，寫出了春山的“靜”、春山的“深”，更寫出了春山的“空”。春山在幽靜中有安詳與自在，這就是山之“空”，這種“空”，把“靜”的意趣推向極深邃的境界。

 

　　又如王維的《鹿柴》：

 

　　空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。

 

　　這首詩刻畫的“鹿柴”，在深山最幽僻之處，終日幽暗，只有朝陽和夕陽會穿越深林，片刻掠過。詩句從夕陽掠過青苔的片刻光影，反襯終日的幽暗。詩中幽深的山林充滿“空”意，而“鹿柴”的幽僻冷寂，正是融會著深邃“空”趣的至靜之境。王維的這首《鹿柴》，在海外也有很高的知名度，墨西哥諾貝爾文學(xué)獎得主帕斯，和美國翻譯家溫伯格合作寫了一本小書《19WaysofLookingatWangWei》，書中羅列了對《鹿柴》這首詩的十九種語言形式的翻譯，比較其優(yōu)劣。讀了這本書，會感到小詩的內(nèi)涵非常深刻，翻譯不易，而這也反映了中國最精妙的山水藝術(shù)，在與世界其他文明交流中所遇到的困難。這首小詩，表面看簡單極了，沒什么難詞難句，可是千百年來，要真正說出它的深意，又是那么不易。這是唐詩藝術(shù)最深刻的地方，羚羊掛角、無跡可求。

 

　　李白：大鵬精神與赤子之心

 

　　理解唐詩的自然精神，要提到的第二位大詩人是李白。李白很豪放，但李白的豪放瀟灑不是粗豪，它有深刻的內(nèi)涵。從某種意義上講，李白真是自然精神塑造的詩人，今天的我們要理解他，要抓住他的兩個鮮明的精神特質(zhì)，即大鵬精神和赤子之心，這兩點都和自然傳統(tǒng)有極為密切的關(guān)系。

 

　　唐詩的自然精神

 

　　李白像

 

　　大鵬精神，這個“大鵬”就是《莊子·逍遙游》中的大鵬。李白一生皆以大鵬自比，他說自己“大鵬一日同風(fēng)起，摶搖直上九萬里，假令風(fēng)歇時下來，猶能簸卻滄溟水。”（《上李邕》）李白的豪邁奔放，就是大鵬扶搖高舉的境界，他在廬山上縱目遠望，把天地世界盡收眼底：“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動風(fēng)色，白波九道流雪山。”（《廬山謠》）世間有誰能像他這么縱橫開闊？這不是凡人的目光，是大鵬的視野。

 

　　大鵬高飛遠舉，它的兀岸高傲，也體現(xiàn)在李白的詩句中?！妒竦离y》是李白極為膾炙人口的名篇，詩中對蜀道之艱難的刻畫，令人驚心動魄。古往今來，有許多人描繪過蜀道的艱難，為什么李白的描寫如此迥出眾作呢？因為他深刻地表現(xiàn)了蜀道的不可征服。他說“蜀道之難，難于上青天”“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀緣”。他說所有試圖征服蜀道的努力，都是艱難的，甚至是徒勞的，“蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顏。……其險也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉”！其實，李白筆下的蜀道，何嘗不是莊子筆下的大鵬？扶搖直上九萬里的大鵬，又豈是天地間任何事物所可以拘束的呢？至為艱險、不可征服的蜀道，可以視為象征著掙脫一切束縛的高卓偉岸的精神之境，一切試圖征服和控制它的力量，都潰敗束手。蜀道不是人間的山川，而是逍遙遠游的大鵬在詩句中的幻化。

 

　　然而同時也要看到，李白和莊子是有所不同的。莊子所說的逍遙遠游之境，和人世是有對立的，超脫流俗的同時，也有背離常情的怪誕?！肚f子》一書中寫到很多“畸人”，認為這些身形怪異的“畸人”反而比正常人更近天道。《莊子·大宗師》云：“畸人者，畸于人而侔于天，故曰，天之小人，人之君子；人之君子，天之小人也。”這種怪誕，有時表現(xiàn)在感情方式上，《莊子·至樂》上記載：“莊子妻死，惠子吊之，莊子則方箕踞鼓盆而歌。”自己的妻子去世，莊子不僅不悲痛，反而鼓盆而歌，這和常人表達感情的方式很不一樣。

 

　　李白不是這樣，他天才豪放，但身上毫無怪誕之處，他的悲歡喜怒同于常人，卻又比常人表達得更濃烈。北師大著名古典文學(xué)專家李長之先生，對李白精神的揭示非常深透，他說：“李白詩的人間味之濃，乃是在杜甫之上的，……一般人在他那里欣賞其過分夸張、出奇者有之，得一鱗一爪的解放者有之，但很少有人覺悟到他在根本上乃是與任何人的心靈深處最接近的，換言之，他是再普通也沒有了，甚而說是再平凡（倘若平凡不是一個壞意思）也沒有了。……就質(zhì)論，他其實是和一般人的要求無殊的；就量論，一般人卻不如他要求得那樣強大。”（《道教徒詩人李白及其痛苦》）

 

　　李長之先生說李白的人間味，比杜甫還要濃。其實李白和杜甫的詩歌是非常不同的形態(tài)，很難簡單對比，但李先生這段話，提示我們，李白雖然被稱為“詩仙”，但絕非不食人間煙火、高蹈怪誕，相反，他與世人同其悲歡，卻又將悲歡表達得更為本然，也因此令人感到更為真純濃烈。

 

　　這種本然的表達，使李白的詩歌經(jīng)常呈現(xiàn)出天真如赤子的境界。他的《長干行》，刻畫一位女子從與丈夫兩小無猜、到初為人婦的羞澀、再到丈夫遠行后癡情的思念，筆觸就極為純凈天真。他的作品中，經(jīng)常可以讀到冰清玉潔的澄澈詩句，例如“金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨上西樓望吳越。白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。”（《金陵城西樓月下吟》）這是景物的纖塵不染，更是心境的澄明。

 

　　李白的《玉階怨》是一首很短小的作品，但極為動人：

 

　　玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

 

　　詩歌描寫一個后宮的女子站在宮殿的玉階上等待，然而所待之人遲遲不來，露水都打濕了羅襪，女子終于無望了，無奈地走回了房間，把簾子垂下來，然而就在垂下簾櫳的時刻，她仍然不甘就這樣離開，仍然隔著晶瑩的水晶簾，眺望天上的秋月。這是無奈不甘的一刻，是無比晶瑩剔透的一刻，是感情純凈到極點的一刻。在中國詩歌史上，還很難找出第二首詩，能像這首小詩這樣，將心靈的純凈、世界的純凈融合成如此晶瑩開闊的詩境，它明白如話、沒有任何復(fù)雜的技巧，然而豐富的意蘊難以言傳，真是詩中神品。

 

　　王維和李白的詩歌正是在自然精神的浸潤下，呈現(xiàn)出許多難以言傳的藝術(shù)神妙。宋代以下，隨著思想文化環(huán)境發(fā)生深刻變化，唐詩所賴以形成的許多精神氛圍發(fā)生了改變。這些都增加了理解唐詩的難度。理解唐詩應(yīng)深入其精神文化背景，對唐詩的自然精神，對唐詩神妙的藝術(shù)之美，還有許多問題，值得我們不斷去品味和思考。

 

　　《光明日報》（2018年10月08日16版）返回光明網(wǎng)首頁

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